En el número de agosto de Spin, aparte de artículos sobre los Black Kids o My Bloody Valentine por Simon Reynolds, hay un artículo (que no he leído) que trata de explicar el presente de D’Angelo, y hace una revelación increíblemente sorprendente dentro del mundo de la crítica musical: la culpa de todo la tienen las mujeres. Al parecer, por aparecer semidesnudo en un videoclip su publico cambió, y las mujeres (aquellas mismas que durante el siglo pasado mancillaban el prestigio de la música culta con las tonadas que compraban para entretenerse mientras aprendían a tocar el piano, aquellas que nunca formarían parte de los integrantes de las orquestas porque arruinarían el sentido auténtico del arte, aquellas de las que se decía que donde comenzaba su gusto acababa el buen gusto) en sus conciertos le pedían (gritaban sería más lógico) que se quitara la ropa para enseñar la tableta de chocolate. D’Angelo se deprime por sentirse usado y comienza a tomar drogas. Ya se imaginan el resto. No tiene nada que ver que otras integrantes de generación como Lauryn Hill también esté ahora medio zumbada o que gente como Common o Alicia Keys sean contradicciones andantes.

Prefiero leer este artículo sobre Kaija Saariaho, cuya música, (post) espectralista, resulta más interesante, extraña y emocionante (no en el mismo sentido visceral) en el New York Times.

No he leído todavía el nuevo número de The Wire, aunque el artículo sobre Ghedalia Tazartes quiero leerlo en cuando tenga un rato (otro compositor cuya música me impacto mucho hace unos cuantos años, aunque hace casi el mismo tiempo que no la oigo), pero mi momento favorito por ahora es la crítica donde reaparece Ian Penman hablando sobre el nuevo recopilatorio de Basic Channel.